(настоящее имя Ираида Густавовна Иванова, урожденная Гейнике) [23.11(5.12).1895, Рига — 18.10.1990, Ленинград] — поэтесса, прозаик.
Родилась в семье адвоката. Ученица Н.С. Гумилева, член петербургского «Цеха поэтов». Первая публикация в сборнике «Дом искусств» (1921. №2). Первый поэтический сборник «Двор чудес» (1922), где выделяются баллады («Баллада о толченом стекле», высоко оцененная еще А. Блоком) и лирические стихи, несколько «в ахматовском духе» — очень «женские», исполненные как бы наивного кокетства и легкой иронии. Книга удостоилась своеобразной «рецензии» самого Л. Троцкого на страницах «Правды»: «Когда среди столь ныне многочисленных «нейтральных» книжечек и книжонок попадается «Двор чудес» Ирины Одоевцевой, то вы уже почти готовы примириться с неправдой этой модернизированной романтики саламандр, рыцарей, летучих мышей и умершей луны во имя двух-трех пьес, отражающих жестокий советский быт. Тут баллада об извозчике, которого насмерть загнал вместе с его лошадью комиссар Зон, рассказ о солдате, который продавал соль с толченым стеклом, и наконец баллада о том, почему испортился в Петрограде водопровод. Узор комнатный, такой, который должен очень нравиться кузену Жоржу и тете Ане. Но все же есть хоть махонькое отражение жизни, а не просто запоздавший отголосок давно пропетых перепевов, занесенных во все энциклопедические словари. И мы готовы на минуту присоединиться к кузену Жоржу: очень, очень милые стихи. Продолжайте, mademoiselle!» (Цит. по: Минувшее: Исторический альм. Париж, 1989. №8. С.339-340).
И «mademoiselle» продолжала: в 1922 Одоевцева вместе с мужем, поэтом Георгием Ивановым, выехала через Берлин в Париж, едва ли предполагая, что там ей предстоит прожить 65 лет, прежде чем она снова увидит Петроград.
В 1920-е ее стихи время от времени печатались в эмигрантских изданиях. Однако главным образом Одоевцева пишет и издает в это время прозу. До войны выходят 4 романа Одоевцевой: «Наследие», «Ангел смерти», «Изольда» и «Зеркало». Они имели во Франции немалый успех. Но, как пишет Г. Струве, «персонажи Одоевцевой — по ту сторону добра и зла. Этим она отчасти напоминает Набокова, но при этом ей совершенно чужды сложные композиционные и стилистические задания последнего. Романы ее напоминают сценарии и, может быть, писались с расчетом на кинематограф» (Струве Г.— С.211). Отличается от них последний, написанный уже после войны, роман «Оставь надежду навсегда» (1954), действие которого частично происходит в СССР в конце 1930-х. Впрочем, эту попытку Одоевцевой «написать роман «идеологический», в духе кестлеровской «Тьмы в полдень»» (Струве Г.— С. 211), по общему мнению, не следует признавать чересчур удачной.
После войны Одоевцева снова напоминает о себе как о незаурядном поэте. Выходят несколько сборников ее стихотворений: «Контрапункт» (1950), «Десять лет» (1961) и других, в которых высокая поэтическая техника (уроки акмеизма) порой соединяется с неким ирреальным видением мира («Стихи, написанные во время болезни», 1952).
Однако наибольшую известность и успех принесли Одоевцевой ее воспоминания: «На берегах Невы» (1967), «На берегах Сены» (1983) и «На берегах Леты» (книга осталась незавершенной), обладающие как художественной, так и исторической ценностью. Трилогия Одоевцевой по праву занимает место рядом с воспоминаниями Н.Я.Мандельштам и Н.Н.Берберовой, волею судеб бывших женами двух других видных русских поэтов XX в.
Событием не только литературной жизни оказалось возвращение Одоевцевой на родину в 1987.
В.Ю. Бобрецов
Использованы материалы кн.: Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь. Том 2. с. 685-686.
Ирина Одоевцева в сети: